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Adrián Caldera.
The Confluence of Extremes.
By Zulma Y. Méndez.
To photograph is to create and recreate the World as the artist has imagine and/or desired it to be. In essence that is the task in which border artist Adrián Caldera is immersed. A task, which would remain ordinary if the search in which Caldera is involved, remained within the limits of aesthetic confines.
However, in Caldera’s interpretation/representation of reality is very much reflected the artist’s preoccupation for political, social economic and cultural marginality of the subjects and spaces, which are central to his present production. Marginality, which he, recognizes as his own. Owner of an unusual ability to handle and manipulate alternative elements and means to produce his photography. Caldera comments in every piece about liminality of the social context from which his production emerges.
Inhabitant of a place of contrasts, Juárez, a Mexican town along the United States-Mexico border. Caldera portrays with the use of a pinhole camera (CalderCam) his fascination for ambiguity and tension. In this sense, the urban space he represents is inserted in a past that doesn’t fade and furthermore does not resist embracing the present, imperfect past.
Thus, in his work on Juárez urban landscape Caldera imagines a city oscillating between the old and modern, the provincial and the cosmopolitan. Decadence and culmination. However, those extremes are only artifices that make for confluence, a central concern in the artist’s work. In addition, as those poles represented in Caldera’s photography meet, they construct and reconstruct the identity of the space and subjects, which populate Juárez.
Undoubtedly, in Adrián Caldera’s production there is an evident spirit of quest, which is unusual in the local photographic scene. His caldergramas, as he has named them, incorporate the same techniques used to produce photograms but with Caldera’s added innovations, which give different effects to his work. While the themes he represents are consistent with his previous photography, it is in the latter that Caldera’s production appears more intimate and presents a move from his socio-documental discourse to a plastic experimentation that at this point in his production seems to privilege form.
* Zulma Y. Mendez is a sociologist from Juárez, Mex. /El Paso, USA region
whose work focuses on the cultural representation and the politics of culture in that geographical area.
Adrián Caldera.
La confluence des extrémités.
Photographier est créer et recréer le monde comme l'artiste il a imaginé et/ou a souhaité. En essence, celle-ci est la dernière tâche dans laquelle l'artiste frontalier Adrián Caldera est plongé. Une tâche, qui resterait ordinaire si la recherche dans laquelle Caldera est impliquée resterait dans les limites des bords esthétiques.
Toutefois, dans l'interprétation/représentation de Caldera la réalité est très reflétée, la préoccupation de l'artiste pour la marginalité politique, sociale et culturelle les sujets et les espaces, qui sont centraux pour leur présente production. Marginalité, qu'il, reconnaît comme propre. Propriétaire d'une habilité inhabituelle pour manier et manipuler des moyens et des éléments alternatifs de produire de la photographie.
Habitant d'un lieu de contrastes, Juárez, une ville mexicaine, le long des États Unis située en face. Caldera dépeint avec l'utilisation d'une chambre estenopéica (Caldera) sa fascination par l'ambiguïté et la tension. En ce sens, l'espace urbain qu'il représente est inséré dans un passé qui n'est pas charte et on ne résiste pas recevoir le présent, passé imparfait. Ainsi, dans son travail dans le paysage urbain de Juárez de,
Caldera ; on imagine une ville qui oscille entre vieux et ce qui est moderne, ce qui est provincial et ce qui est cosmopolite. Décadence et aboutissement. Toutefois, ces extrémités sont seulement des stratagèmes qui font pour la confluence, une préoccupation centrale dans le travail de l'artiste. En outre, comme ces pôles représentés dans ce qu'il se trouve dans la photographie de Caldera, ils construisent et reconstruisent l'identité de l'espace et les sujets, qui peuplent Juárez.
Indubitablement, dans la présente d'Adrián Caldera il y a un évident esprit de recherche, lequel est inhabituel dans la scène photographique locale. Ses caldergramas, comme il les a appelés, incorporent les mêmes techniques utilisées pour produire des photogrammes mais avec les innovations ajoutées de Caldera, lesquelles donnent des effets différents à son travail. Tandis que les sujets qu’il représente sont consistants avec leur photographies précédente, c’est dans la dernière production de Caldera qui apparaît plus intime et présente un changement de son discours partenaire-documentaire à une expérience plastique qui dans ce point dans sa production paraît privilégier la manière.
Région américaine dont le travail est focalisé dans
Gabriela Pascual est Ingénieur dans des Systèmes sorti de ce qui est Technologique de Ciudad Juarez, Chih., étudie de la photographie en LAFE Laboratoire de Photographie Expérimentale.
Fotografiar es crear y recrear el mundo como el artista ha imaginado y/o deseado que sea. En esencia, ésta es la última tarea en la cual el artista fronterizo Adrián Caldera está inmerso. Una tarea, que permanecería ordinaria si la búsqueda en la cual Caldera está implicado permaneciera dentro de los límites de los confines estéticos.
Sin embargo, en la interpretación/representación de Caldera de la realidad está muy reflejada la preocupación del artista por la marginalidad política, social y cultural de los sujetos y espacios, que son centrales para su presente producción. Marginalidad, que él, reconoce como propia. Dueño de una habilidad inusual para manejar y manipular medios y elementos alternativos de producir fotografía. Caldera comenta en cada pieza acerca de la limitación del contexto social del cual surge su producción.
Habitante de un lugar de contrastes, Juárez, una ciudad mexicana a lo largo de la frontera México-Estados Unidos. Caldera retrata con el uso de una cámara estenopéica (Caldercam) su fascinación por la ambigüedad y la tensión. En este sentido, el espacio urbano que él representa es insertado en un pasado que no se desvanece y aún más no se resiste a recibir el presente, pasado imperfecto.
Así, en su trabajo en el paisaje urbano de Juárez Caldera se imagina una ciudad que oscila entre lo viejo y lo moderno, lo provinciano y lo cosmopolita. Decadencia y culminación. Sin embargo, estos extremos son solo artificios que hacen para la confluencia, una preocupación central en el trabajo del artista. Además, como esos polos representados en lo que se encuentra en la fotografía de Caldera, ellos construyen y reconstruyen la identidad del espacio y los sujetos, que pueblan Juárez.
Indudablemente, en la presente de Adrián Caldera hay un evidente espíritu de búsqueda, el cual es inusual en la escena fotográfica local. Sus caldergramas, como el los ha llamado, incorporan las mismas técnicas usadas para producir fotogramas pero con las innovaciones añadidas de Caldera, las cuales dan efectos diferentes a su trabajo. Mientras los temas que el representa son consistentes con su fotografía anterior, es en la ultima producción de Caldera que aparece mas intimo y presenta un cambio de su discurso socio-documental a una experiencia plástica que en este punto en su producción parece privilegiar la forma.
* Zulma Y. Méndez
*Zulma Y. Méndez es una socióloga de Juárez, México/El Paso, región
estadounidense cuyo trabajo se enfoca en la representación
Cultural y las políticas de la cultura en aquella área geográfica.
Gabriela Pascual es Ingeniera en Sistemas egresada del Tecnológico de Ciudad Juárez, Chih.
Artista Visual integrante del Colectivo LAFE Laboratorio de Fotografía Experimental de Ciudad Juárez.
El ritual del venado es una ceremonia mágica del noroeste de México
